公办“晚会”内幕被曝:某些领导花公款满足私欲


 发布时间:2021-04-23 04:31:07

中宣部等五部门要求制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知,在各地干部群众中引发强烈反响。干部群众普遍认为,奢华晚会既浪费财政资金又增加群众负担,让“政府有了面子,群众丢了里子”,群众对这种奢靡之风痛恨已久,就该狠刹。辽宁阜新蒙古族自治县基层文化工作者谷秀梅说:“这项规定说到了我们心坎里。”她表示,一些贫困地区,拉赞助、贷款甚至摊派,也要办豪华晚会,这样劳民伤财的晚会,早就变了味道。天津市河北区江都路街道如皋里社区的居民、离休干部李秀华认为,中宣部等五部门叫停奢华晚会非常及时,要唱好群众喜闻乐见的“民生大戏”。宁夏银川市永宁县闽宁镇福宁村村支书杨登福说:“禁止举办奢华晚会,大快人心,顺应了百姓的呼声。”杨登福认为,把更多的资金用在建设农村文化设施,这才是把钱用在了刀刃上。“一段时间以来,办晚会比奢华、比谁请的明星多的风气愈演愈烈,光是舞美设备,有时便动辄花上千万元,这股风气确实需要刹一刹。

”重庆演艺集团党委书记、总裁张乐说。河南豫剧院院长李树建表示:“奢华浪费,竞相攀比,让一些晚会变成纯粹竞相豪奢的舞台。而这样的舞台传达出来的价值观实在令人堪忧。” “奢华晚会只会助长铺张浪费、享乐主义、奢靡之风等不良社会风气。”浙江省国家一级演员、梅花奖获得者陈飞说。“晚会是一种文艺样式,但靠大把砸钱来办晚会,显然不是我们的目标。”上海市文广局艺术总监、上海电视艺术家协会主席滕俊杰认为。武汉大学政治与公共管理学院讲师葛建廷认为,晚会禁奢令将狠刹攀比之风、豪华之风,减少无谓的支出。但是禁奢令不等于不建设企业文化、不建设政府形象,而是用更加平实、简朴的作风来建设企业文化、政府风貌。江苏苏州吴江区震泽镇党委书记戚振宇说,对于基层来说,一是要执行好通知,坚决制止使用财政资金举办营业性文艺晚会,制止使用财政资金高价请演艺人员;同时,要多举办群众喜闻乐见的文化活动,多让群众当主角,多办群众参与的文化活动,既节约资金,也让群众享受到公共文化服务。

(综合本报记者孙健、何勇、戴鹏、马跃峰、曹玲娟、顾春、何聪、王伟健、刘志强、杨宁、朱虹、朱磊)。

中国电影市场上目前还不适宜推进电影分级制。有记者问赵实,现在在中国国内是不是在讨论引进国外所实行的电影分级制度,如果引进这种制度的话,是否能为中国这样一个不断发展的电影市场提供不同种类的电影产品,满足不同的需要? 赵实表示,关于电影分级制的问题,在世界有些国家实行了电影分级制度,但是目前从我们国家来看,我们也进行了大量的国内外的市场调查研究,我们在调研中感觉到,从理论上说,电影的分级可以保证不同年龄、不同层次观众的需求。但是在实践中目前还没有看到非常成功的经验,包括在国外一些发达的电影国家,在管理的过程中,市场还存在很多难以有效控制青少年观众等进入市场、进入影院、进入网络、进入网吧看电影的情况。她说,从调查的结果来看,我们认为在中国市场上目前还不适宜推进电影分级制。这位副局长指出,中国目前在电影管理制度上也在不断创新,加大了依法管理、科学管理、有效管理的力度,走出了一条适合中国国情的、适合中国电影改革发展和管理的道路。

(据中国网文字直播内容)。

因为电影颇受追捧,它的衍生品也在市场走红。8日上映的小成本中国国产电影——《失恋33天》,一周时间里获得两亿多元人民币票房,被称为11月份的票房黑马。电影中出现的一个叫做“猫小贱”的玩偶,也随之成为畅销货。“猫小贱”所属的KAiLA品牌运营商接受采访时介绍说,第一批生产的一万个“猫小贱”玩偶已经卖完。大陆之外,香港、台湾的院线也对销售“猫小贱”表示出较大兴趣。KAiLA品牌是由中国知名影星、导演徐静蕾发起的。徐静蕾表示,电影衍生品的发展前景在中国极具吸引力,它可以提高中国电影的赢利能力。目前,在中国电影产业的总收入中,电影衍生品带来的收入微乎其微。中国社科院发布的《动漫蓝皮书》表示,中国衍生品虽有巨大市场,但原创能力薄弱,大量的市场价值流向了美国和日本的玩偶品牌。正在市场走红的“猫小贱”玩偶,其部分型号在网络上的售价只有30、40元人民币,跟迪士尼玩偶动辄上百元的售价不可同日而语。“猫小贱”运营商表示,因为担心市场承受能力和接受程度,不敢对“猫小贱”定价过高;目前更关注的是市场开发和培育,而不是对利润的追求。

《战狼2》绝地反击,以超高票房树立了中国电影的新标杆,《冈仁波齐》《二十二》等影片与观众建立了更加良性互动的关系……业内专家认为,这一切说明,中国电影正在发生深刻的结构性变化,进入升级换代。这一切,来自于世界电影文化的重构,也来自于新技术发展和新一代观众群体的成长。去年以来,中国电影市场增速放缓。今年春季档之后的一段时间,国产电影面对好莱坞大片冲击,持续低迷。进入暑期档后,《战狼2》绝地反击,以超高票房树立了中国电影的新标杆,《冈仁波齐》《二十二》等影片与观众建立了更加良性互动的关系……业内专家认为,这一切说明,中国电影正在发生深刻的结构性变化。中国电影的升级换代是如何发生的?怎样有效推动中国电影从数量型发展转向质量型发展?我们具体应该做什么?专家们就此发表了自己的看法。中国电影正在升级换代 日益开放的社会环境和国际背景、新技术发展和新一代观众群体的成长——专家们普遍认为,这三大因素正在推动中国电影升级换代。著名导演、监制黄建新说,人类发明的新技术无一例外都首先会被电影使用,新技术对电影的影响,堪比当年蒸汽机对人类思维的影响。“互联网文化在很短的时间内,把世界上所有的文化形态进行了一次重构。

移动终端拓宽了我们的视野,增加了我们思维的深度和广度,影响了电影创作的视野和我们对电影结构的理解。” 他认为,电影的升级换代是跟世界电影文化的重构联系在一起的,电影全球化的沟通,不仅仅体现在世界性的电影市场,实际上是电影文化和电影结构在更大范围里的重新融合。另一方面,受互联网的影响,“90后”年轻人脱离了中国传统的家庭习惯——晚饭后看电视、聊天,而是把看电影作为一个社交活动,“他们使中国电影市场重新出现了稳定的观影人群,激活了市场,中国电影的更新换代自然而然地开始了”。华谊兄弟传媒有限公司副总裁叶宁认为,这一两年观众群体的变化非常明显,二三线城市成为绝对主力,三四线城市成为不可忽略的增量,主流观影人群越来越年轻化。“90后”“95后”对电影的内容需求越来越回到本真,需要丰满的人物、精彩的故事、较高的拍摄质量,还要保持创新性和作者自己的个性。所以,是新的观众群体建构了消费层面的升级换代,倒逼创作层面、供给侧的升级换代。期待有全球影响力的影业集团 很多专家指出,目前我们缺少对产业发展有绝对支撑力、具有全球影响力的电影企业,迫切需要提高行业集中度,建设产业链完整,多片种繁荣,创作力、竞争力、影响力突出的大型影业集团。

这类电影企业的文化根基在中国,但市场、制作和技术合作应该是全球性的。如果有多家这样的公司,中国电影的可持续发展,中国电影从大国走向强国,就会有坚实的基础。“中国电影产业需要建设一片森林,而且要有森林中的高树。庞大的产业里必须有一批实力雄厚的领军企业作为支撑。”上海电影(集团)有限公司董事长兼总裁任仲伦说。“现在中国票房全球第二,银幕数量全球第一,但什么时候中国的电影企业能够达到市值1000亿元、2000亿元、3000亿元,进入全球十大电影企业?我们有数以千计的中小公司,有很活跃的创作,但需要慢慢地崛起一批有担当的大企业。这是我的一个目标,也是我们共同努力的方向。” 乐视影业董事长张昭认为,中国电影升级换代最重要的是新产业模式的构建,而且需要资本的支撑。他指出,近年来,资本似乎在退潮,起码是在观望,一直在等待电影行业拿出从“高原”变“高峰”的新模式。在构建模式时,我们首先要考虑的是怎么用好互联网市场和全球市场,而且要构建一个可以看到未来10年成长的模式,而不是光盯着国内的电影院。“巧妇难为无米之炊。未来10年再出十几个大企业,那么新媳妇一定会变成巧妇,没米也不怕了。”他说。应着力培养青年电影人才 近年来,一些电影机构和大的电影公司纷纷开展各种“青年计划”,着力培养青年导演等各种电影人才。

这也说明目前电影教育滞后于市场需求,人才供给缺乏。黄建新指出,这些举措虽然最初是赔钱的,但这是对青年导演、对未来的一种必要投资。他认为,我国的电影教育是精英教育,在这个教育体系下,青年导演在很长时间内跟电影工业结构不能融合。这方面,中国内地要向香港地区学习,他们的导演从进入电影圈的第一天起,就知道必须为生存而工作,必须遵守电影的结构。“电影工业要能够赚钱,才能拿出利润的一部分去支持青年导演的创新,赔也认了,这样就有了一个良性循环。”他说。叶宁认为,当下更需要的是一批符合市场要求的、拿来就能用的、各个专业非常有工匠精神的人,“中国电影太需要‘蓝翔技校’,太需要能工巧匠了”。他非常向往法国欧罗巴公司片场的理想状态。欧罗巴公司在法国巴黎郊区有10个摄影棚,每个棚约5000平方米,公司的5个学校就在旁边,学校和片场融为一体,在这边教完学完,就可以到那边进行现场操作,而且做的都是现代化的工业级别的电影。“只有这样的体系,一部一部电影拍出来,才能让一群又一群人都知道一部工业级别的商业电影是怎么做出来的。我们中国太需要这样的体系、这样的人才了。” 中国电影整体的升级换代潮流,浩浩荡荡,顺之则昌。

中国电影家协会分党组成员、秘书长饶曙光说,在资本、观众、市场等硬件配置越来越趋于完善和更加市场化的今天,中国电影人应该更加关注提高电影质量,共同寻找多角度、多层次“突围”,促使中国电影产业整体上升级换代。

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